【成化斗彩鸡缸杯】
尺寸：口径8.3厘米
工艺&材质：瓷器
年代：明成化
来源：大英博物馆
2014年4月8日，香港苏富比春拍，一只成化款斗彩鸡缸杯以2.8亿元的天价成交，刷新了中国瓷器的世界拍卖纪录。
许多人是通过这条轰动性的新闻，才了解到它的价值。然而在文物界，斗彩鸡缸杯一直是声名显赫的存在。这个高3.4厘米，口径8.3厘米的小杯子，纹饰也并不复杂，为何能拍出如此天价？
鸡缸杯是成化皇帝为万贵妃特制的酒杯，也是两人的御用之物。成化皇帝专宠万贵妃，导致皇家子嗣凋零，鸡缸杯上的纹饰表达了成化皇帝渴求子嗣绵延的心理。
杯外壁描绘子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。成化皇帝寄情于物，希望自己能像纹饰中的子母鸡一样，儿孙绕膝、尽享天伦。
然而，成化二十三年，万贵妃暴毙，成化帝悲痛欲绝，加之常年酗酒，年仅40岁便西去。流传至今的成化朝御窑瓷器中，各式酒杯占比更大，也佐证了成化皇帝饮酒为乐的史实。
明万历年间《神宗实录》记载：“神宗时，尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”，说明鸡缸杯在明代晚期就已非常珍贵。清代康雍乾三朝，多有仿制，而流传至今的成化本朝真品则十分稀少。
明代成化鸡缸杯以2.8124亿港元的拍卖价格成交的明代成化斗彩鸡缸杯，创造了中国古代瓷器的更高世界拍卖纪录。斗彩鸡缸杯其实有一个传说故事。成化是明朝第八个皇帝，成化皇帝叫朱见深。早年，朱见深从太子到民间流亡，对一名万姓丫鬟特别依恋。此后朱见深继任王位，封万丫鬟为万贵妃。万贵妃40岁的时，生了一个儿子，不幸夭折，从那一天开始，万贵妃就变了，宫里一旦有小孩，万贵妃就害一个，整个后宫白色恐怖一片，没有一个小孩能存活下来。
有一天，朱见深看到一幅画，一只母鸡带着一只小鸡在觅食，就联想到他的童年和后宫不稳定，便在这张《子母图》上写了一首诗，工匠们就按照《子母图》的意境把这个图案烧出来了，做出了鸡缸杯。万贵妃知道皇帝的用意后网开一面，有一个小孩存活下来了并继承了王位。万贵妃59岁的时候过世，半年不到，成化皇帝也就死了。
明成化鸡缸杯为御用酒器，成化尚饮，陈于御案，且成为后世皇家之风。明万历《神宗实录》载：“御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”成化鸡缸杯直径仅8厘米，胎薄透明，青花勾描，内填五彩，绘母鸡携雏鸡觅食，故命。经二次入窑烧制，工艺繁复艰难，可供御用之品不及三成。
成化鸡缸杯是中国陶瓷史的奇迹，烧成之日，至臻至美。此后二百年间，历代追访，终不及。将中国陶瓷艺术推向巅峰的清乾隆皇帝，曾命御窑厂仿制，然不无遗憾地赋诗叹道：垂范后世的朱明珍品，“鸡缸最为瓷器斗彩之冠”。
价值2.8亿成化斗彩鸡缸杯的流浪记
仇焱之
1949年，仇焱之赴香港发展，香港古玩市场上，一对明成化斗彩鸡缸杯在一商贩的地摊上摆了很久，都无人问津，恰好有一天被仇焱之发现，就出价1000港币将它买回。
仇焱之
当时很多人都认为他买的是假货、仿古的，由此还受到不少非议，但他不为所动，始终相信自己的眼力。后来买回家后，他又拿这个宝物对照史料不断研究，并且还专门为它定做了一个包装盒，上面落上了自己的姓名笔迹。这个宝物他一直带在身边，珍藏了近半个世纪之久。后来就转手给伦敦收藏家LeopoldDreyfus夫人，还因此大赚了一笔，在收藏界引起极大的震动，被誉为收藏界“捡漏”的典范！
伦敦藏家
在20世纪50年代，它成为了伦敦收藏家LeopoldDreyfus夫人的藏品；
坂本五郎
1980年11月在香港苏富比拍卖会上，这只鸡缸杯拍出了528万港元，竞得者为日本著名藏家、有“小拿破仑”之称的坂本五郎；
玫茵堂主人
1999年4月在香港苏富比拍卖会上，这只品相完好的鸡缸杯拍出了2917万港元的天价，成为当时中国古代瓷器在国际拍卖市场上的更高成交纪录，竞得者为玫茵堂主人、瑞士银行家Zuellig兄弟。
玫茵堂——古董界享誉世界的堂号。它的创始人为瑞士欲利兄弟，他们被公认为西方私人手中更好的中国瓷器持有者。他们对中国瓷器的收藏，就是经由仇焱之点拨。而仇焱之对他们最深远的影响，则是在他们心中深植了对中国艺术品的热爱跟敬畏之情。
刘益谦
2014年4月，香港苏富比拍卖会上，
上海藏家刘益谦，以2.5亿港元的价格竟得，加上佣金为2.81亿港元。
成化斗彩鸡缸杯在中国陶瓷史上，是极富传奇色彩的器物。
明成化 斗彩鸡缸杯（二件） 故宫博物院藏
成化斗彩鸡缸杯是小酒杯，其外形似缸，器高仅3.3厘米，此种小器大样的造型为前朝所不见，外壁绘画两组雄雌雏鸡图案，故而得名。此杯再现了成化斗彩的彩绘风格，绘画生动传神是其最为人称道之处，画面上雄鸡昂首啼鸣，雌鸡低头觅食，3只雏鸡振翅追逐其后，雄鸡、雌鸡、雏鸡各具神态，观其形仿佛能闻其声。旁边绘衬青绿山石、红艳牡丹、幽靓兰草，一幅宁静的田园景色扑面而来，清人朱琰在《陶说》中评述此杯：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”此杯通体纹饰以釉下青花勾勒，釉上覆绘红、黄、绿、紫等多种彩色，整个画面既有柔和淡雅之色调，又有艳丽纷繁之色彩。此外，此鸡缸杯的题材与画风受宋院体画影响，以生活中常见的生活小景入画，表现出成化皇帝的生活愿望与艺术审美。
所谓“斗彩”是指瓷器彩绘的一种工艺，它是在坯体上，先用青花描绘图案轮廓，施透明釉高温烧成后，再在釉上以各种彩料填绘，经低温彩炉烘烤最后成型。由于彩绘方式分釉上、釉下两部分，有拼逗之意，故称为“斗彩”（也有研究者认为，斗彩工艺吸收或借鉴了掐丝珐琅的工艺技法）。斗彩的雏形最早见于明代宣德五彩器上，在成化时期发展成为独具特色的新品种。它既不同于单一色调的釉下青花，也不同于色彩缤纷的釉上五彩，它是结合釉下青花和釉上五彩描绘而成，此种工艺在当时可谓创新之举。
成化斗彩自问世至今，就备受陶瓷鉴赏家及收藏家青睐，且经久不衰历时数载如故。明清以来许多文人笔记如《长物志》《清秘藏》《博物要览》《南窑笔记》等更是对其推崇有加。成化斗彩的商业价值也一直极为可观，早在明万历《明实录·神宗实录》中就有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”的记载。清初朱彝尊《曝书亭集》一书对其价值描述更为详尽：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上价，其贵重如此。”此处的镒为古代重量单位，一镒合二十两白银。可见历代文人早已将鸡缸杯抬至天价。在这样一种时代氛围下，后世不断有成化斗彩鸡缸杯的仿品，明代嘉靖、万历时就有仿品出现，后至清代康熙、雍正、乾隆三朝，斗彩鸡缸杯仿制工艺达到极致，至民国及近现代此风一直盛行不衰。至近代，成化斗彩鸡缸杯更是收藏家宠物，2014年香港苏富比春拍中，曾以2.81亿港元拍出一件成化斗彩鸡缸杯，创下斗彩拍场历史的更高拍卖纪录。本文以几件不同时期仿品为例，简单介绍各时期斗彩仿品的特征。
嘉靖仿成化斗彩婴戏纹小杯
成化斗彩中久负盛名的是各式小酒杯，除鸡缸杯外，三秋杯、高士杯、夔龙杯、莲花杯、团龙杯、葡萄杯、如意团云杯、雀鸟登枝杯等不可胜数。器形有直腹、斜腹、深腹、浅腹，敞口、撇口、直口之分；器足有圈足、卧足和高圈足之别。这些小酒杯的出现，说明此时蒸馏酒已经出现并且成熟，当时人们饮酒习惯有所改变，已经从使用大碗饮低度米酒转向使用小杯饮用度数高的蒸馏酒，这种社会需求是成化斗彩小杯出现的重要因素。
由于成化斗彩小酒杯，不仅是实用生活器皿，也是便于观赏的掌中把玩之物，所以嘉靖时期就出现了仿制品，在北京故宫博物院、台北“故宫博物院”和美国克利夫兰美术馆均有收藏。下面以北京故宫博物院收藏的两件成化、嘉靖斗彩婴戏纹小杯为例，分别介绍如下：
明成化斗彩婴戏图杯（二件） 底书青花双框 “大明成化年制”六字双行楷书款 故宫博物院藏
明成化斗彩婴戏图杯（二件） 底书青花双框 “大明成化年制”六字双行楷书款 故宫博物院藏
明嘉靖斗彩婴戏图杯 底书青花双方框 “大明嘉靖年制”六字双行楷书款 故宫博物院藏
明嘉靖斗彩婴戏图杯 底书青花双方框 “大明嘉靖年制”六字双行楷书款 故宫博物院藏
这两件斗彩小杯均是清宫旧藏器，造型与纹饰大致相同，外壁均绘画《五子嬉戏图》，画面上两个小童奔跑欢笑放飞风筝，另三个小童戏玩斗草憨态可掬。施彩工艺也均以釉下青花勾勒整体纹饰，釉上除蓝彩外以红、绿、赭彩填绘。这两件小杯由于 *** 时代非常接近，工艺特征也是一脉相承，因此很难看出它们之间存在的差异，只是从青花色调上看略显不同。嘉靖时期青花使用的是回青料，由于钴土矿中含锰过高，青色是一种蓝中泛紫的堇青色，釉上彩部分因此被衬得过于浓艳。此外，红彩也呈色不同，成化红彩鲜红似鸡血，嘉靖红彩则是典型“枣皮红”，红中泛黑色。再细观杯体所绘婴戏图，成化小儿稚气活泼可爱，嘉靖小童暮气老成，让人难生喜爱之情。
虽然两件器物造型纹饰相同，但嘉靖器底仍书本朝年款，只是形式上仿成化为六字四方双栏款。在成化之前从永乐时期开始，器物上开始盛行书本朝帝王年款，除永乐朝多为四字篆书款外，一般都以六字双圈楷书款为主，少数以横款形式出现，其后弘治、正德乃至明代晚期及清代各朝器物的款识，也都是六字双圈款居多。但是成化斗彩器一改前朝风格，多书六字双行方栏款，非常有特色。关于成化官窑款识特征，鉴定专家曾归纳成为6字歌诀：“大字尖圆头非高，成字硬撇直到腰，化字‘人’‘匕’平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年肥胖，成字三点头肩腰。”
在题款书写风格上，成化款多用藏锋笔法，少有极细的笔锋，笔道粗、字体肥，在放大镜下观察青花色泽，似有一层或浓或淡的雾朦，字色微微下沉。总体来说其字体虽沉稳，但在书写上却略显稚拙，不似其他朝代规整遒劲。有专家考证，成化年款在成化四年就已经定型和开始使用了，当时成化帝年仅22岁，这种稚拙的笔锋很可能出自少年皇帝之手，因为传世成化皇帝所题一首画诗中的字体，与成化斗彩上的款识有许多相似风格，如果这种观点成立，说明成化皇帝与成化斗彩之间有非同寻常的关系。
成化斗彩以其小巧精致的器形，开一代未有之奇，以上所举器物，都可作为典型器。以成化斗彩中更大的“天”字罐为例，器高仅13厘米，而宣德青花罐一般则可高达60厘米；成化斗彩高足杯更大的口径为7.7厘米，而宣德青花高足杯口径却都在13厘米以上。此外，成化斗彩小杯直径基本为6厘米，小碟11厘米。有人把宣德朝器物比作“大江东去”的关西大汉，把成化朝器物比作“晓风残月”的南国佳人，真是恰如其分。宣德与成化两朝相隔仅30多年，器物风格竟如此不同，数百年来在中国陶瓷史上，一直是人们津津乐道的话题。
成化斗彩流散在外的非常稀少，绝大部分被北京故宫博物院和台北“故宫博物院”收藏，传世品有200多件40多个品种。流传至今的成化斗彩之所以声名显赫，主要还是物以稀为贵，特别是那釉下紧贴胎体的青花，透过洁白釉面所闪烁的梦幻色调，与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相辉映、争奇斗艳，给人一种清新而又优雅、简洁而又丰富、明快而又朦胧的美感，始终令历代鉴赏家赞叹不已，不仅使晚明社会出现“近日又重成窑，出宣窑之上”的局面，也成为后世仿品一直希望达到的一种境界，但是时至今日所有仿品，也只能仿其形而仿不出那种神韵。成化斗彩是属于那个时代的。
康熙仿成化斗彩鸡缸杯
斗彩工艺发展到清代，进入了一个新的发展期，创新品种不断出现。由于成化斗彩在陶瓷史上的巨大影响力，从康熙时期开始仿制成化斗彩是其主要内容，又因鸡缸杯是成化斗彩中更具典型性的器物，故而景德镇御窑场曾对其进行过许多仿制。
清康熙斗彩鸡缸杯
以这件故宫藏康熙仿品为例，其器形、绘画与成化基本相同，仿制较为成功。但仔细观察两件小杯，可观察到仿品与成化时期鸡缸杯的区别。
首先，康熙器由于是摹画，釉面纹饰过于呆板，群鸡缺少那种栩栩如生的趣味。
其次，两个时代器物由于使用产自不同地区青料，青花呈色明显不同。成化时期青花使用产自江西的平等青料，色调浅淡雅致，釉上五彩显得较为柔丽，而康熙青花由于使用产自云南的珠明青料，色调过于青翠亮丽，与釉上五彩相绘在一起略显浓艳。
再观察两件器物的胎釉，成化小杯温润如玉，釉呈亮青色，其胎壁细薄几乎见釉不见胎，迎光透视时白釉中透出淡淡牙黄色，据说是瓷土中加入“麻仓土”所致。相传明代弘治初年（又有说至嘉靖）此土就已用绝，所以后世之器胎釉再无此特征。这件康熙小杯胎釉白中泛青色，这也是鉴别真伪成化器的重要依据之一。
最后值得注意的是，康熙时期由于胎土淘洗充分，胎质细腻坚致，俗称“糯米胎”，瓷器釉面洁白光亮呈粉白色，胎体厚重，即使薄胎也有“打手特征”（体重特点），成化小杯拿在手中分量则较轻，这一点也是它们之间的明显不同之处。
虽然康熙斗彩鸡缸杯与成化时期有诸多不同之处，但在后世出现的诸多仿品中，康熙斗彩鸡缸杯都是翘楚之作。北京故宫藏品中有十余件康熙时期仿制的斗彩鸡缸杯，除署“大明成化年制”款外，也有署“大清康熙年制”款和署“自怡堂玩”的堂名款器物，足以见成化斗彩鸡缸杯当时在宫中的受欢迎程度。
雍正仿成化斗彩团蝶纹小罐
若从斗彩发展和 *** 工艺看，应首推雍正时期所仿的鸡缸杯，它在成化斗彩 *** 的基础上，加入了粉彩技法和金彩装饰，从而形成斗彩加金、斗彩加粉的新品种，极大丰富了斗彩艺术表现力。
故宫博物院清宫旧藏中，有两件团蝶纹小罐，可看出明成化和清雍正两个时期斗彩的施彩工艺特征。以成化斗彩小罐为例，其腹部绘画团蝶花与折枝花卉，肩颈部与足胫处绘落花流水纹饰。施彩工艺以填彩为主（即在青花双勾线中填入彩料），除此之外还辅有覆彩、点彩和染彩等工艺，因此成化斗彩又称作“青花点彩”“青花加彩”“青花填彩”。
明成化斗彩团花菊蝶纹盖罐 故宫博物馆藏
这件成化斗彩小罐，虽然极其讲究施彩工艺，但因以五彩平涂为主，色调略显浓重，画面缺乏层次感，故后人评其所绘人物“四季一件衣”，花卉山石无“阴阳向背之分”。此罐釉面描绘以写意为主，细部处理不甚讲究，添彩常溢出青花双勾线。从此器可看出成化斗彩的色彩极富特色，如蝴蝶身上所覆绘的紫色，因釉面厚重缺少光泽，称作“差紫”也写作“姹紫”，这是在成化斗彩上才能出现的色彩，其他时代以模仿，成为成化斗彩断代依据之一。
除“差紫”外成化斗彩上的红色鲜红如血；绿色有如初生秧草；黄色娇嫩透亮；葡萄紫、赭紫等多种紫色，也运用得非常成功，后人评其着色特点：“鲜红淡抹绿闪黄，差紫浓厚却无光”。
在明代景德镇御窑场遗址中，曾出土大量成化斗彩半成品残器，有些以青花描绘图案而未施以彩绘，有些已经绘画完成，以此说明成化斗彩器挑选是极其严格的，可谓“千中选百，百中选一”，稍有差错就地打碎掩埋，绝不允许在民间流传，故其成本费用相当昂贵，从侧面也说明成化斗彩，是供成化皇帝把玩的御用瓷器。
清雍正斗彩团花菊蝶纹盖罐 故宫博物院藏
雍正时期斗彩小罐其造型和纹饰，虽都以成化器为蓝本进行 *** ，但与成化更大的区别是雍正时期色彩更为艳丽，层次丰富。尤其是画面中的蝴蝶纹描绘细腻，蝴蝶翅上绒毛清晰可见。此外，釉上所施彩料更是严格填在轮廓线内，几乎没有一笔超出框线，达到了与工笔画相似的艺术效果。在原有色彩之外，雍正小罐又增添了以锑呈色的洋黄色描绘的菊花和大丽花（成化斗彩上的黄色是以铁呈色，这是传统中国瓷绘的主要着色剂，以锑呈色的黄色是珐琅料，常用于瓷胎画珐琅的绘画），更显得富丽堂皇、美丽娇艳，可说是集斗彩之大成。
在陶瓷史上若以仿制而论，最有成就的当属雍正一朝，前朝所有名品如唐代越窑青瓷，宋代五大名窑，明代永乐、宣德青花及成化斗彩等，都在其仿制范围之内。其品种之丰富、仿制水平之高超，也是其后任何一个朝代无法相比的。
这个时期景德镇御窑场，在督陶官唐英的督理下，仿烧前朝器物都是由宫中拿出真器作样品，经过反复试烧之后直到皇帝认可，其造型、纹饰基本上接近真品。不仅如此，御窑场还为许多前朝器物，配置了破损或遗失的器盖，让人难以分辨。前面所举成化小罐器盖，即为雍正后配，其釉色和施彩方式，都力求接近成化原作，特别是红色浓重，与器身风格接近。
但雍正时期的这件小罐，器盖施彩明显不同，红中微泛黄为油红色，这也是清代红彩与明代红彩明显不同处，越到清代晚期红彩黄色越重，成为一种橘红色。虽然雍正仿前朝器物非常成功，但在落款上常常书清代年款，这件小罐即未书成化年款。雍正时期有些器物的仿制，仅仿其造形或釉色纹饰，这说明雍正仿制更多的是一种工艺传承，但也不排除炫耀其高超制瓷水平的用意。
注：文章来源于《中国美术报》第56期艺术财富，作者刘伟
鸡缸杯是明成化斗彩杯之一。饮酒用具。造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。
鸡缸杯自成化以来，可谓希世之珍，亘古重宝，堪称神品。春秋百载，后代帝王无不称颂赞赏，竭力仿制
本品即为雍正仿成化鸡缸杯，敞口，斜壁含蓄，卧足精致，胎体轻薄，釉质洁白细腻，光洁润泽。外壁以斗彩装饰，纹饰为仿自成化斗彩鸡缸杯的图案，只见杯壁绘公鸡偕母鸡率幼雏觅食，园中且有花叶秀石，伴以绿彩萱草。画面生动活泼，设色典雅精细。除洞石用青花描绘以外，画面其它纹饰均以青花勾勒纹饰边沿，内填各彩。底部内书“成化年制”楷书款，蓝款略蒙胧。如此彩瓷，须二次烧成，烧造艰难，且成对保存，更显珍贵。
因成窑鸡缸杯存世稀少，好古之人皆以得之为荣，早在明代嘉靖、万历时期即极为名贵。万历《神宗实录》载，“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，《万历野获编》亦有“成窑酒杯，每对至博银百金”之记载，万历朝距成化朝仅经过百余年，已珍贵至此。因此，自明嘉靖时开始，仿制成窑鸡缸杯者便络绎不绝，后以清代康雍乾三朝仿烧更为成功，尤以雍正一朝最为逼真。究其原因，在于雍正一朝已臻化境之制瓷水平，以及雍正皇帝本人超群的艺术品位。
雍正时期的瓷器以精细著称于世，历史虽短，但烧制的数量和规模甚为可观。其突出特点为，瓷质莹洁，工艺精细，器型隽秀，典雅优美，品类繁多，釉色齐备，各种品类瓷器的烧造均技术高超，其中斗彩工艺的高度发展，成为继明成化以来的第二个高峰期。这种成就不仅源于雍正帝对于艺术品“文雅精细”的审美风格，并且对于瓷器的烧造直接过问，更派出年希尧、唐英等一批督陶官亲力亲为参与官窑瓷器的督导，从而形成了雍正一朝独特的斗彩工艺风格。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，无论从造型设计，还是从纹饰布局到色彩的配合，以及填彩工艺等制瓷技术均达到历史上的更高水平。雍正时期施彩仍以填彩为主，不同的是在青花线内填以粉彩，并出现胭脂红、草绿、洋黄等多种彩色，瓷画更显亮丽。在 *** 工艺上讲究工整、细腻、优美，填彩时将各色粉彩严格准确地填在青花线内，在有限的青花框内出现渲染和烘托，突破了明代平涂彩料的局限，使纹饰愈加逸丽清秀，富有装饰性。雍正朝擅作斗彩，其中精良者堪与成化斗彩媲美，素来为世所重。其斗彩器多以绘事精工取胜，愈臻于图案性，清雅绮丽、不艳不俗，画笔逸丽清新，构图别具一格，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。
欢迎收藏爱好者的关注，一起了解藏品知识信息谢谢大家
成化斗彩鸡缸杯真值3亿元？专家：确实有价值，但这个价格是炒作1994年4月，在香港苏富比举行的一场关于中国文物的拍卖会上，一件明朝瓷器被拍出了2917万港元的价格。可能大家对这个数字不敏感，要知道当时这件瓷器创造了中国古代瓷器在拍卖史上的更高成交记录。
无独有偶，2014年4月，同样一件瓷器在香港苏富比的拍卖会上，被拍出了2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录。说到这里，很多人应该猜到瓷器的名字，它就是大名鼎鼎的明成化斗彩鸡缸杯。
成化斗彩鸡缸杯很小，高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米，如同一个大号酒杯。成化斗彩鸡缸杯究竟有何特别之处，能拍出近3亿港币？北京故宫博物院对斗彩鸡缸杯的描述是这样的：
杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。
此斗彩鸡缸杯表面或淡雅或浓艳的色彩描绘了母鸡图景，纹饰绘画线条简练，用笔自然，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。画面上的雄鸡昂首啼鸣，雌鸡低头觅食，三只雏鸡振翅追逐其后，雄鸡、雌鸡、雏鸡各具神态，观其形仿佛能闻其声。
史书记载，斗彩鸡缸杯为成化皇帝年明宪宗朱见深使用的酒杯，由景德镇御窑厂烧制。所谓的“斗彩”是指彩瓷彩绘上的一种工艺，先用青花在坯体上描绘图案轮廓。高温烧成后，再在釉上以各种彩料来填绘，经低温彩炉烘烤最后成型。
由于彩绘的方式分为釉上、釉下两部分，有拼斗之意，故曰“斗彩”。由于是皇帝御用用品，成品率极低。当时上品被送到宫内，次品则被销毁，故流传到民间的数量极少。在古代就这样关于斗彩鸡缸杯珍贵程度的描述，“成窑酒杯，每对至博银百金。”
早在明万历皇帝的《明实录·神宗实录》中，就有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”的记载。到了清朝，斗彩鸡缸杯依旧受到收藏爱好者的追捧，“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上价，其贵重如此。”
毫无疑问，成化斗彩鸡缸杯有着巨大的艺术价值，但是是否能价值近3亿港币，值得商榷。有专家就说了，这是炒作的结果，有价值但不可能价值过亿元，对此大家怎么看？
参考资料：《揭秘明成化斗彩鸡缸杯》
1994年4月，在香港苏富比举行的一场关于中国文物的拍卖会上，一件明朝瓷器被拍出了2917万港元的价格。可能大家对这个数字不敏感，要知道当时这件瓷器创造了中国古代瓷器在拍卖史上的更高成交记录。
无独有偶，2014年4月，同样一件瓷器在香港苏富比的拍卖会上，被拍出了2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录。说到这里，很多人应该猜到瓷器的名字，它就是大名鼎鼎的明成化斗彩鸡缸杯。
成化斗彩鸡缸杯很小，高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米，如同一个大号酒杯。成化斗彩鸡缸杯究竟有何特别之处，能拍出近3亿港币？北京故宫博物院对斗彩鸡缸杯的描述是这样的：
杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。
此斗彩鸡缸杯表面或淡雅或浓艳的色彩描绘了母鸡图景，纹饰绘画线条简练，用笔自然，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。画面上的雄鸡昂首啼鸣，雌鸡低头觅食，三只雏鸡振翅追逐其后，雄鸡、雌鸡、雏鸡各具神态，观其形仿佛能闻其声。
史书记载，斗彩鸡缸杯为成化皇帝年明宪宗朱见深使用的酒杯，由景德镇御窑厂烧制。所谓的“斗彩”是指彩瓷彩绘上的一种工艺，先用青花在坯体上描绘图案轮廓。高温烧成后，再在釉上以各种彩料来填绘，经低温彩炉烘烤最后成型。
由于彩绘的方式分为釉上、釉下两部分，有拼斗之意，故曰“斗彩”。由于是皇帝御用用品，成品率极低。当时上品被送到宫内，次品则被销毁，故流传到民间的数量极少。在古代就这样关于斗彩鸡缸杯珍贵程度的描述，“成窑酒杯，每对至博银百金。”
早在明万历皇帝的《明实录·神宗实录》中，就有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”的记载。到了清朝，斗彩鸡缸杯依旧受到收藏爱好者的追捧，“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上价，其贵重如此。”
毫无疑问，成化斗彩鸡缸杯有着巨大的艺术价值，但是是否能价值近3亿港币，值得商榷。有专家就说了，这是炒作的结果，有价值但不可能价值过亿元，对此大家怎么看？
参考资料：《揭秘明成化斗彩鸡缸杯》
鸡缸杯，
最近几年在古玩市场迅速蹿红，
被大家津津乐道的是这么一件事，
鸡缸杯=2.8亿元
2014年，富豪刘益谦豪掷2.81亿港元拍下斗彩鸡缸杯。
资本大鳄刘益谦用2.8亿刚拍到的鸡缸杯饮茶
据传，这只鸡缸杯有着纯正的皇家血统，是明宪宗专为万贵妃而制。
鸡缸杯
鸡缸杯是明成化斗彩杯之一，是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。鸡缸杯是饮酒用具，敞口，浅腹，卧足，杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，故名鸡缸杯。
鸡缸杯是明成化斗彩杯之一。饮酒用具。造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。据《成窑鸡缸歌注》：“成窑酒杯，种类甚多，皆描画精工，点色深浅，瓷质莹洁而坚。鸡缸、上画牡丹，下有子母鸡，跃跃欲动。”《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万。” 明代帝皇之家藏斗彩鸡缸杯是书册有载：万历皇帝起居的《神宗实录》：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”
鸡缸杯在官方收藏界其实一直都颇具价值，
收藏鸡缸杯最多的博物馆是台北故宫博物院，藏有8只；
【台北国立故宫博物院收藏▼】
其次是北京故宫，藏有2只；
【北京故宫博物院收藏】
此外大英博物馆、纽约大都会博物馆等国外文物机构共藏有6至9只。
【美国大都会博物馆收藏】
【大英博物馆收藏】
【英国维多利亚-亚伯特博物馆收藏】
不过真正的明成化斗彩鸡缸杯其实仅存2只，
各大博物馆收藏的，
都是历代匠人对明成化斗彩鸡缸模仿的佳作。
鸡缸杯是白瓷杯中比较经典器形，
内壁温润如玉，
如覆一层水膜般，
外壁斑纹栩栩如生，
子母鸡呼之欲出，
给人眼前呈现出一片生机勃勃的景象，
所以过去不论是帝王家还是老百姓的家里都喜欢用鸡缸杯。
观复博物馆藏 清乾隆粉彩鸡缸杯
观复博物馆珍藏了一只清乾隆粉彩鸡缸杯，
并且以此为蓝本，
观复博物馆 *** 了观复鸡缸杯，
观复鸡缸杯
马未都先生亲自为杯撰诗：
“文武勇仁信，一鸣天下白，
明清不足论，观复鸡缸杯”
以乾隆御书体纂刻在杯身上，
表达追思摹古之心。
广西卫视龙虾文创与观复博物馆共同独家开发 *** 推出，
【龙虾生活馆】倾情推荐，
现代艺术加上传统文化内涵，
一件极具收藏特色的文创产品，
观复鸡缸杯让普通文化收藏爱好者也能收获经典。
成化斗彩鸡缸杯举世闻名，真值近3亿元？专家：炒作，不值这个价1994年4月，在香港 苏富比 举行的一场关于中国文物的拍卖会上，一件明朝瓷器被拍出了2917万港元的价格。可能大家对这个数字不敏感，要知道当时这件瓷器创造了中国古代瓷器在拍卖史上的更高成交记录。
无独有偶，2014年4月，同样一件瓷器在香港苏富比的拍卖会上，被拍出了2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录。说到这里，很多人应该猜到瓷器的名字，它就是大名鼎鼎的明成化斗彩鸡缸杯。
成化斗彩 鸡缸 杯很小，高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米，如同一个大号酒杯。成化斗彩鸡缸杯究竟有何特别之处，能拍出近3亿港币？北京故宫博物院对斗彩鸡缸杯的描述是这样的：
杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。
此斗彩鸡缸杯表面或淡雅或浓艳的色彩描绘了母鸡图景，纹饰绘画线条简练，用笔自然，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。画面上的雄鸡昂首啼鸣，雌鸡低头觅食，三只雏鸡振翅追逐其后，雄鸡、雌鸡、雏鸡各具神态，观其形仿佛能闻其声。
史书记载，斗彩鸡缸杯为成化皇帝年明宪宗朱见深使用的酒杯，由景德镇御窑厂烧制。所谓的“斗彩”是指彩瓷彩绘上的一种工艺，先用青花在坯体上描绘图案轮廓。高温烧成后，再在釉上以各种彩料来填绘，经低温彩炉烘烤最后成型。
由于彩绘的方式分为釉上、釉下两部分，有拼斗之意，故曰“斗彩”。由于是皇帝御用用品，成品率极低。当时上品被送到宫内，次品则被销毁，故流传到民间的数量极少。在古代就这样关于斗彩鸡缸杯珍贵程度的描述，“成窑酒杯，每对至博银百金。”
早在明万历皇帝的《明实录·神宗实录》中，就有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”的记载。到了清朝，斗彩鸡缸杯依旧受到收藏爱好者的追捧，“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上价，其贵重如此。”
毫无疑问，成化斗彩鸡缸杯有着巨大的艺术价值，但是是否能价值近3亿港币，值得商榷。有专家就说了，这是炒作的结果，有价值但不可能价值过亿元，对此大家怎么看？
提起现在最火古董，明朝成化斗彩鸡缸杯绝对算是现在古董界的明星产品，并且价格很多都是天价。在2014年的香港苏富比拍卖会上，一支成化古董茶杯竟然拍出2.8亿港元的天价，这也刷新了中国瓷器的拍卖记录。很多人都是在这次拍卖会结束之后，才了解到鸡缸杯的价值。其实鸡缸杯的的造型很简单，形状大小就跟平时喝茶的茶杯差不多，上面彩绘的图案看上去也并不复杂，通俗点说就是个“小鸡啄米”图。为什么这么小个物件，还不容易保存，怎么就能拍出这么贵的天价呢？
每件文物背后都有它的故事，鸡缸杯这么贵要从明朝成化皇帝与万贵妃的故事说起。成化皇帝朱见深，其父是明英宗朱祁镇。明英宗当年受宦官王振怂恿，御驾亲征率兵攻打瓦刺族。不料在土木堡被瓦刺族也先俘虏，成为了阶下囚。之后朱见深的叔叔朱祁钰称帝，虽然明英宗朱祁镇之后被瓦刺族送回了北京，但一直被朱祁钰软禁在宫中。当时年少的朱见深不仅被废掉了太子之位，还被赶出了宫外。年幼的朱见深，身边只有一个保姆万贞儿，万贞儿比朱见深大十七岁，之后俩人在宫外过上了相依为命的艰苦生活。
景泰八年，朱祁镇发动夺门之变，重新夺回皇位，朱见深也重新被招回宫并恢复太子之位。从小经历坎坷的朱见深，极度缺乏安全感，性格也内向懦弱，而且没有受到父爱和母爱的关怀，万贞儿也就成了他唯一的依靠。在朱见深登基当了皇帝之后，就把万贞儿册封为贵妃了。甚至为了万贵妃，还把皇后给废了，可见朱见深对万贵妃的宠爱。
久居内宫的万贵妃非常喜爱瓷器，尤其喜欢小巧精致的瓷器。于是，明宪宗朱见深下令官窑烧制了许多小巧瓷器，并挑选成色质量更好的送入宫中御用，其他没被挑选到的全部毁掉。所以上品的鸡缸杯数量极少，也很少流传到民间，在成化年间鸡缸杯的价值就已经很高了。
在杯子上画记得图案，也是朱见深的想法。据传因朱见深在宫中看到一幅《子母鸡图》的画，看到画上母鸡带着小鸡觅食的温馨画面，让他想起了以前在宫外和万贵妃的种种遭遇，勾起了他的回忆。于是他便命人把子母鸡图花在了杯子上，烧制成了斗彩鸡缸杯，并送给万贵妃赏玩。
鸡缸杯子质量非常好，再加上皇帝和万贵妃的喜爱，产生的名人效应，使鸡缸杯在明朝时就已经非常贵了。在明朝万历年间，鸡缸杯就已经能值”十万钱“了。清代时期，鸡缸杯同样受到文人雅士的追捧，乾隆皇帝尤其喜爱成化斗彩鸡缸杯，不仅题诗赞美，还指示让清代的景德镇御窑仿制。再到后来，人们对鸡缸杯的关注度越来越高，甚至每次出现都会引起大批人的争相抢购，香港拍卖会的这一次，仅仅是数百年来的其中一次而已，而拍卖的这一件，保存极为完整，这样流传有序，背后还有帝皇家故事的宝物，拍到几个亿的价格也不足为奇了。
《你好呀！故宫》第二季 喜马拉雅开讲啦！
6位故宫专家联手8位专业学者！
50+件故宫院藏珍品，感受中华文明魅力~
充分挖掘文物背后的历史、文化与艺术价值！
添加weixin：ximalaya911，备注：头条号 我们等你来！
来源丨喜马拉雅精品课《观复嘟嘟》
编辑丨张公子
2014年香港苏富比春季拍卖会上，一只成化斗彩鸡缸杯以2.8亿港元的天价，刷新了瓷器拍卖史上的最贵纪录。一时之间举世皆惊，这不足手掌大小的一只酒杯，为什么能卖出近3亿的天价？
文物本身价值：器型美观，烧制不易
这只价值2.8亿的鸡缸杯，是距今约500年的明成化斗彩杯之一，为后世斗彩瓷器之祖。杯身绘有鸡啄早哺雏图，姿态栩栩如生，画面形象生动，情趣盎然，全家其乐融融。杯子造型为敞口、浅腹、卧足，其形若缸，故名鸡缸杯。
据《成窑鸡缸歌注》：“成窑酒杯，种类甚多，皆描画精工，点色深浅，瓷质莹洁而坚。鸡缸上画牡丹，下有子母鸡，跃跃欲动。”
斗彩瓷器烧制技术要求较高，需先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经高温烧成胎体，再经填色二次入窑低温焙烧，又称逗彩。明代官窑瓷器倍受后世推崇，精品更是难得。
物以稀为贵：存世量少，民间流通的更少
现存于世的大约有17个，民间流通的可能有4个，其余均被各家博物馆收藏。其中台北故宫有10个，伦敦大英博物馆、纽约大都会博物馆也有收藏，而我们北京故宫博物馆竟然没有。
瑞士鲍尔博物馆也曾收藏一只鸡缸杯，1995年借给日本展出时，遇上大阪地震，不幸于地震中损毁，当时日本负责此事的官员还因此引咎辞职。
后世包装：各朝皇帝推波助澜
鸡缸杯并非在成化当朝就有这样的价值，而是到了明末万历年间。据《神宗实录》载：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”由于万历皇帝的推崇，到了清朝以后，从康熙后期开始康雍乾三朝了，大量仿制，对鸡缸杯又进行了一次包装。
到了清末，西方列强打进来的时候，对中国的文物进行了大肆搜罗，导致鸡缸杯国内留存较少，大量文物流向国外。
今昔对比：现今市场经济发展高速
这次卖了2.8亿的鸡缸杯，曾在1980年拍卖过一次，卖了528万。
这次之所以能卖2.8亿，跟我们整体的社会环境是有关系的。现在信息发达，很多人都知道了鸡缸杯在历史上的重要性。现今中国经济也高速发展，有2.8亿的人，中国大有人在。而在1980年，我国刚开始改革开放，百废待兴，国家没有人手头能有500多万块钱。
所以，文物本身的价值、历史上的包装、社会的高速发展等等这些因素，都导致这个鸡缸杯重出江湖得以卖出2.8亿的高价。
关于主播：
马未都，著名文化学者、观复博物馆创办人、馆长，《都嘟》《观复嘟嘟》创始人。
《观复嘟嘟》是一个有态度，有玄机的脱口秀节目。主持人独具特色的“文化杂家”身份，搭配其独一无二的“马氏”语言方式，解读文化、历史、热点事件等，只说道理，不求真相。
关于喜马拉雅：
喜马拉雅是中国领先的音频分享平台和独角兽企业，占据 73%市场份额，总用户超过 5.3 亿。
《你好呀！故宫》第二季 喜马拉雅开讲啦！
6位故宫专家联手8位专业学者！
50+件故宫院藏珍品，感受中华文明魅力~
充分挖掘文物背后的历史、文化与艺术价值！
添加weixin：ximalaya911，备注：头条号 我们等你来！
